Un approche narratologique de la bande dessinée
Pays : Belgique, Louvain-la-Neuve
Editeur : Academia Bruylant
Collection : Texte-Image
Année d'édition : 2007
Première édition : 2007
162 pages
16 x 24 cm - 300 gr
Langue : Français
ISBN : 9781872098620
Pour nommer ce livre,on aurait pu en inverser titre et sous-titre. Comme le montre sans ambiguïté la table des matière, une bonne moitié du livre est en effet consacrée à l'étude des théories de la narratologie appliquée à la bande dessinée. Pour ce faire, Éric Lavanchy s'appuie sur les travaux de Gaudreault et de Jost, qui portent sur le champ cinématographique et introduisent les concepts de monstration (Gaudrault), d'occularisation et d'auricularisation (Jost), ainsi que sur les écrits de Genette concernant la littérature. Cette première partie est principalement illustrée par des citations de Tintin (Hergé) ainsi que de Blake et Mortimer (Jacobs). La seconde partie se consacre intégralement et exclusivement au Cahier Bleu d'André Juillard. Mettons en lumière ici la notion de case attributive, inventée par Lavanchy, qui définit une relation directe entre deux cases, l'une montrant ce que voit un personnage placé dans l'autre.
Academia Bruylant est une maison belge qui publie des travaux d'universitaires, la collection Texte-Image se consacrant entre autres à la bande dessinée. L'aspect du livre reflète sans ambiguïté l'origine de l'éditeur. Peu de fantaisie donc dans l'objet dont l'abord est austère. Le pavé de texte est régulier, avec son en-tête et son folio centrés. Tous les titres sont numérotés, le principe de dénombrement permettant d'identifier la position hiérarchique du texte concerné. Les illustrations sont nombreuses, mais la qualité de leur impression témoigne d'une vocation strictement informative. Insérées directement dans le texte, ce sont le plus souvent des reproductions de cases citées dans la démonstration. Elles ne sont généralement pas légendées. L'ensemble est protégé par une couverture souple de faible grammage dont il faudra prendre soin.
Préface p. 7
Préambule p. 15
Avant-propos p. 17
INTRODUCTION1. Pourquoi une approche narratologique ? p. 19
2. Quelques mots sur Le Cahier bleu p. 19
2.1. Les premiers pas d'un auteur complet p. 21
2.2 Une remise en question du dessinateur p. 21
2.3 Une œuvre ambitieuse p. 21
2.4. La coopération du lecteur p. 22
2.5. Un facilité trompeuse p. 23
2.6. Un « vraie histoire d'amour » p. 24
PREMIÈRE PARTIE - UNE NARRATOLOGIE ADAPTÉE À LA BANDE DESSINÉEI. Cadre théorique de l'analyse p. 29
1. Situation de la critique en bande dessinée p. 29
2. De la nostalgie à la critique néosémiotique p. 30
3. Une narratologie comparée p. 30
II. Délimitation du champ de l'analyse d'après la narratologie littéraire p. 37
1. Le mode p. 37
1.1. La perspective p. 38
1.2. La distance p. 38
2. La voix p. 39
2.1. Le temps de la narration p. 39
2.2. Les niveaux narratifs p. 40
2.3. La personne p. 40
2.4. La situation narrative p. 40
III. De la narratologie cinématographique à la narratologie bédéique p. 43
1. Un récit double qui combine deux matières d'expression p. 43
2. Deux modes de commnication narrative p. 45
2.1. La monstration p. 46
2.1.1. Du cinéma à la bande dessinée p. 46
2.1.2. La BD : un art de l'ellipse p. 47
2.1.3. Un valeur imperfective p. 50
2.2. La narration p. 51
3. Remise en question du narrateur et du monstrateur de Gaudreault p. 52
4. Le « grand imagier » est-il incontournable ? p. 54
5. Élaboration d'un narratologie plus spécifiquement bédéique p. 56
5.1. Deux niveaux narratifs concomitants p. 56
5.2. Tintin et Blake & Mortimer p. 56
6. Conclusion
IV. Les phénomènes de mode et de voix dans le double récit bédéique p. 61
1. Le mode : la focalisation p. 61
1.1. Dans la narration monstrative p. 61
1.1.1 L'occularisation p. 61
1.1.2. Les plans semi-subjectifs p. 64
1.1.3. L'auricularisation p. 68
1.1.4. L'accès aux pensées p. 69
1.1.5. L'effet sujet p. 69
1.2. Dans la narration scripturale p. 71
1.3. Une focalisation globale composite p. 72
2. La voix : le récit métadiégétique p. 73
2.1. La BD et le cinéma opposés à la littérature p. 73
2.2. Un exemple complexe : une transémiotisation qui n'en est pas une p. 74
DEUXIÈME PARTIE - ANALYSE DU CAHIER BLEUI. Louise p. 81
1. Résumé p. 81
2. Un récit à dominante monstrative p. 83
3. Louise omniprésente p. 84
4. Les pensées de Louise p. 86
4.1. Les bulles pensées p. 86
4.2. Quand récitatifs et bulles-pensées se confondent p. 87
4.3. Une focalisation interne qui n'en est pas une p. 88
5. « ?!! » p. 89
6. L'occularisation p. 90
7. La vision avec p. 91
8. L'auricularisation p. 93
9. Un Victor effacé p. 95
10. L'effet sujet : une absence remarquée et remarquable p. 97
11. Conclusion p. 97
II. Le journal de Victor p. 99
1. Résumé p. 99
2. Le journal de Victor p. 100
2.1. Une narration scripturale imposante p. 100
2.2. Une narration ultérieure et non intercalée p. 101
2.3. Un Victor omniprésent et « psychologisé » p. 102
3. La focalisation monstrative p. 104
3.1. L'effet sujet p. 104
3.1.1. Une transémiotisation inexploitée p. 104
3.1.2. Les images mentales p. 105
3.2. L'ocularisation p. 108
3.3. La vision avec p. 111
3.4. L'auricularisation p. 112
3.5. Les bulles-pensées p. 114
3.6. Les bulles-? p. 115
4. Louise qui lit p. 115
5. Une lecture translinéaire p. 116
6. Conclusion p. 120
III. Bobo ! p. 123
1. Résumé p. 123
2. Plusieurs témoignages accolés les uns aux autres p. 123
3. Le niveau enchâssant p. 124
3.1. Une focalisation variable p. 124
3.2. La libération de Victor p. 127
3.3. Louise p. 128
4. Le récit de Pauline p. 130
5. Le récit de Victor p. 131
5.1. La séparation tabulaire des deux niveaux narratifs p. 313
5.2. La complémentarité entre les récitatifs et les images p. 131
5.3. La focalisation monstrative p. 133
6. Le récit d'Elena p. 134
7. Conclusion p. 136
Conclustion p. 139Annexes p. 141Présentation des tableaux récapitulatifs p. 141
Tableaux récapitulatifs des trois chapitres p. 143
Bibliographie p. 151Éric Lavanchy ne se contente pas de développer une théorie sur la narration en bande dessinée. Outre le soin remarquable qu'il apporte à l'illustration de cette partie théorique, par des références de circonstance à la production hergéenne qui fait figure de « degré zéro » du langage B.D., il y a le souci de vérifier le potentiel d'originalité narratrice de la bande dessinée contemporaine.
Pour ce faire, le critique a choisi un auteur que l'on a l'habitude de situer parmi les héritiers de la « ligne claire », André Juillard, et que l'actualité B.D. a remis à l'honneur lors de la prépublication du Long voyage de Léna (Dans Bo Doï, de juin à septembre 2006).
Mais c'est à une production plus ancienne... revenue un peu au devant de la scène en automne 2005, que s'est intéressé Lavanchy : Le cahier bleu, scénarisé et dessiné par André Juillard (chez Casterman, en 1994). Le moins que l'on puisse écrire, c'est que le choix est heureux.
Pour qui veut étudier les procédés de focalisation liés aux deux niveaux narratifs complémentaires de la bande dessinée (monstratif et scriptural), Le cahier bleu, comme l'annonce métonymiquement le titre de l'album, propose un enchâssement de récit et de narrations dont les effets s'avèrent décisifs tant pour les personnages que pour le spectateur/lecteur de leurs aventures.
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