Pays : France, Saint-Egrève
Editeur : Mosquito
Année d'édition : 2001
Première édition : 2001
160 pages
17 x 24 cm - 530 gr
Langue : Français
ISBN : 2908551314
Long entretien avec Edmond Baudoin, intelligemment mené par Philippe Sohet. La partie biographique, traditionnelle dans les monographies de la maison Mosquito, reste contenue à une trentaine de pages sur les cent cinquante que compte le livre. L'auteur emmène donc Edmond Baudoin sur d'autres territoires, bien mis en évidence par la table des matières. On notera tout particulièrement une parenthèse intéressante sur l'expérience japonaise de l'artiste, qui s'est frotté au manga et qui développe un point de vue intéressant sur les motivations des éditeurs nippons dans cette tentative de collaboration avec des Européens. Il faudra aussi s'arrêter sur le chapitre consacré au caractère interdisciplinaire du travail de Baudoin (en ce début de XXIe siècle, ont dit plutôt transmédia, mais votre libraire trouve le néologisme moins fluide), où le dessinateur évoque le roman, le cinéma, la danse, la peinture et le théâtre. Enfin, les deux derniers chapitres sont peut-être les plus passionnants. Sohet interroge d'abord Baudoin sur quatre figures récurrentes et fondatrices de son œuvre. Enfin, il faut insister sur le remarquable paragraphe « La création à l'œuvre », où Baudoin commente un dessin au fur et à mesure de sa création.
Format in-octavo adoptant les contraintes de la collection des monographies de Mosquito : couverture souple, à petit rabats, dos carré contre lequel est collée une dizaine de cahiers. L'intérieur est composé sur deux colonnes. Les questions ressortent fortement en raison de la typo bâton utilisée, puissamment engraissée. Les illustrations sont nombreuses, certaines en couleur, toujours légendées, parfois datées. Une bibliographie établie par Gilles Ratiers clôt l'ouvrage qui s'est ouvert pas une chronologie. Les habitués des monographies de Mosquito ne seront pas déroutés par celle consacrée à Edmond Baudoin. Nous regrettons toujours l'absence d'index.
Chronologie p. 6
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Le chant du pinceau p. 9
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Biographie d’une passion p. 11
. Images d’enfance p. 11
. L’école p. 14
. Villars-sur-Var p. 15
. Le temps du service p. 18
. Comptable p. 20
. Le Terrain Vague p. 24
. Les premières publications p. 30
. Patriote Côte d’Azur p. 32
. Robialopolis et après p. 33
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La dimension autobiographique p. 39
. Dire l’universel p. 39
. La transparence autobiographique ? p. 41
. La fiction autobiographique p. 45
. L’attente de l’autre p. 48
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La volonté de témoigner p. 53
. À la recherche de l’Homo sapiens sapiens sapiens p. 53
. Vitrolles : un dessinateur en résidence p. 56
. Le Portrait, Le Défi : approcher l’autre p. 59
. Alexandrie, Cuba et les murs de Nice p. 61
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Le dialogue de l’illustration p. 65
. Le Procès-verbal p. 65
. Théorème et tant d’autres p. 71
. Le livre illustré p. 74
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L’épisode des mangas p. 77
. Mission manga p. 77
. Le Voyage p. 78
. Salades niçoises p. 80
. Spécificités p. 82
. Du manga à l’album p. 83
. Le Japon p. 84
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Territoires de l’expression p. 89
. Le roman p. 89
. La peinture p. 89
. Le cinéma p. 92
. La danse p. 93
. La scénographie p. 98
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. Expériences et projets p. 101
. Correspondance p. 101
. Et l’humour ? p. 101
. Ateliers et animation p. 102
. Nouveaux projets, nouveaux défis p. 103
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Quatre figures p. 108
. Le doigt à la bouche p. 108
. La tête ouverte p. 109
. Homme de rien, homme de bien p. 112
. Le marcheur p. 116
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Le travail de création p. 121
. La vie au bout du pinceau p. 121
. La création à l’œuvre p. 126
. Ecrire le dessin, dessiner l’écriture p. 133
.. La musique des images p. 133
.. Monter le récit comme un tableau p. 136
.. Les rituels de la création p. 138
.. Le corps, l’encre et la colle p. 140
.. La plume et le pinceau p. 141
.. La photographie p. 144
.. Le carnet p. 145
.. Le rythme et le format p. 148
. Ouvrir des espaces p. 149
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Bibliographie p. 155
À la clôture du siècle, la revue les Inrockuptibles dressait une liste de cent chefs-d'oeuvre contemporains oubliés. Y figurait La mort du peintre d'Edmond Baudoin. Juste retour des choses pour ce livre au destin fragile. Au-delà de l'anecdote, c'est l'ensemble de l'œuvre, d'une qualité rare, qui se voit ainsi désigné. Ceux qui se rappellent la parution de Passe le temps, il y a près de vingt ans, s'en souviennent comme d'un moment important dans leur vie de lecteur. En marge des canons de la production dominante, le livre privilégiait la veine autobiographique à la fiction, l'émotion à l'action, le récit autonome à la série, le noir et blanc à la couleur. Ce que nous avions pu ressentir auparavant par les courts récits éparpillés au seins de diverses revues, se révélait alors en toute puissance : une voix. Authentique. Un auteur nous parlait.
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