L'âge d'or du manga
Pays : France, Paris
Editeur : Kurokawa / Univers Poche
Collection : Kuropop
Année d'édition : 2019
Première édition : 2018
338 pages
13 x 20,5 cm - 400 gr
Langue : Français
ISBN : 9782368528273
Jump est, on le sait, l'un des principaux hebdomadaires japonais de bande dessinée offrant à chaque parution plus de 300 pages de bande dessinée à un public d'enfants âgés de 7 à 15 ans. Hiroki Gatô, qui fut l'un de ses rédacteurs en chef, livre ici ses mémoires, lesquelles prennent la forme d'un catalogue répertoriant les grandes séries qui marquèrent l'histoire du titre. L'ensemble est segmenté en grandes périodes. Pour chacune d'entre elles, Gatô détaille les séries et les auteurs qu'il juge déterminants. L'histoire du titre devient ainsi celle des séries publiées et de l'inscription des auteurs au sommaire. C'est, en quelque sorte, la crème de la crème que présente Gatô, puisque seule 28 séries sont présentées, sur les 425 publiées par le magazine pendant la période couverte par l'ouvrage.
Si le choix d'organiser ce livre comme une collection de succès est parfois lassant, l'ouvrage mérite certainement la lecture et ceci pour plusieurs raisons, au premier rang desquelles le fait qu'il soit l'un des trop rares témoignages en français concernant le manga nous parvenant d'un auteur japonais. Par ailleurs, Hikoki Gotô nous propose la vision d'un éditeur, offrant donc ici un contrepoint au témoignage des auteurs. Ainsi, par exemple, propose-t-il une explication à cette scène, si souvent racontée par Tezuka comme par Mizuki, des éditeurs faisant le siège des mangakas pour récupérer les planches à paraître auprès d'artistes soumis à des rythmes intensifs : « Pour les mangakas […], explique Gotô, le nombre d'éditeurs différents qui attendaient leurs planches comme des patients dans une salle d'attente était autant de trophées qu'ils arboraient fièrement ». Constat qui n'amoindrit en rien le rythme de travail effroyable imposé aux auteurs. Ainsi, plusieurs années après la fin de la publication de la série Astro Kyûdan, le dessinateur Norihiro Nakagima fut-il victime d'un AVC dont la cause fut imputée aux exigences de son éditeur, auteur du présent livre. Il est intéressant d'observer comment ce dernier se justifie, assez maladroitement peut-il sembler, en établissant une classification des mangakas en trois rangs, et en considérant son propre travail comme un effort pour les hisser vers le premier.
De fait, Hiroki Gotô ouvre son livre par l'exposé des 6 principes qui fondent les choix éditoriaux de Jump (l'enquête lecteurs, la cible jeune, le 100% BD, le choix de jeunes auteurs et l'exclusivité exigée et enfin le travail en binôme auteur/éditeur). Mais il faut attendre encore quelque pages pour que la règle d'or du magazine soit énoncée : « la popularité avant tout ».
L'un des autres intérêts du livre est la mise en évidence de la trame qui régit bon nombre de mangas shonen, en tout cas pour ceux édités par Jump, à savoir une succession de défis de plus en plus spectaculaires lancés au héros. Cette conception de la bande dessinée feuilletonesque au Japon est entendue comme une pratique normale et usuelle. Dans le même ordre d'idée, à l'occasion du commentaire de Ring ni Kakerô, série de boxe de Masami Kuramada, Hiroki Gotô explique ce que sont les récit de type « nekketsu » : des mangas de combat pleins d'exagération, où en rajoute toujours plus dans l'emphase. Toujours plus gros, toujours plus fort, toujours plus terrible.
Ouvrage d'un format intermédiaire entre le poche et l'in octavo, relativement épais avec plus de trois cents pages au sommaire. Derrière une couverture fort bariolée, patchwork des couvertures du célèbre magazine de manga Jump, il est imprimé en noir et blanc, et finalement peu illustré. De plus, les quelques reproductions sont généralement de trop petite taille, donc difficilement lisibles, ce qui ne leur rend pas justice. De plus, curieusement, même lorsqu'elles sont plus larges que hautes, elles n'occupent pas toute la largeur du pavé de texte. Au désagrément d'une réduction inutilement excessive d'ajoute alors un manque d'élégance. Légendées, mais non datées, les reproductions illustrent la série que l'auteur décrit. Notons à ce propos un choix peu commode de traduction : le nom français des séries japonaises citées n'est donné qu'une seule fois, leur de leur première citation. Par la suite, seule la transcription en caractères latins du nom japonais est donnée. L'ouvrage n'étant malheureusement pas doté d'un index, cela oblige le lecteur à mémoriser les noms japonais translitérés. Notons au passage que l'absence d'index n'est pas ici très gênant, puisqu'il le livre organisé à peu de choses près pour présenter une série de manga par chapitre. La table des matière suffira donc pour aller retrouver directement le passage consacré à une série ou à ses auteurs. En revanche, un chronologie clôt le livre, mettant en parallèle les séries publiées dans Jump avec les événements importants ayant eu des répercussions notables au Japon. Si le livre est la traduction par Julie Seta d'un titre japonais sorti un an auparavant dans l'archipel nippon (soit en 2018), la version française s'est vue augmentée d'une brève interview d'Hiroki Gotô, réalisée par Grégoire Hellot. Entretien qui met en évidence les différences de sensibilité japonaises et françaises, les mangas ayant choqué l'opinion n'étant pas les mêmes en Europe et en Asie : alors que, dans l'Hexagone, c'est la violence d'un Hokuto no Ken qui a marqué les esprits et mené la littérature dessinée japonaise au pilori, ce sont plutôt les audaces de L'École impudique, de Gô Nagai, qui ont causé des soucis au magazine dans son pays d'origine.
Préface p. 9
.
Chapitre 1. Le premier numéro du Shônen Jump
en détermina les grands principes p. 13
.
Chapitre 2. L'époque de la naissance du Shônen Jump p. 43
. Harenchi Gakuen : l'œuvre d'un visionnaire destructeur, Gô Nagai p. 46
. Otoko ippiki gaki daishô : l'avant et l'après de Motomiya Hiroshi p. 54
. Toilet Hakase de Kazuyoshi Torî : d'une œuvre à l'humour tapageur
vers un manga scolaire sur l'amitié et la solidarité avec comme mot
de passe "matanki" p. 70
. Dokonjô Gaeru de Yasumi Yoshizawa : un manga à l'humour
représentatif de l'esprit de l'ère Shôwa p. 73
.
Chapitre 3. La période de l'envol p. 77
. Koyâ no Shônen Isamu de Sôji Yamakawa et Noboru Kawasaki :
un récit tumultueux pendant la conquête de l'Ouest p. 82
. Astro Kyûdan de Norihiro Nakajima (scénarion original de Shrô Tôzaki) :
L'œuvre d'un mangaka à la vie et au style enflammés ! p. 87
. Circuit no Ôkami de Satoshi Ikezawa : l'œuvre d'un artiste
vivant entre fiction et réalité p. 97
. Play Ball d'Akio Chiba : l'œuvre d'un génie travailleur p. 103
. L'essor des mangas écrits par un scénariste :
Hôchô Ajihei, Hole in One, Doberman Deka p. 110
. Les concours de scénarios : objectifs et résultats p. 123
. D'Astro Kyûdan à Ring no Kakerô, ou comment Ring no Kakerô
de Masami Kuramada a porté le genre du manga de combat
et d'affrontements à son point culminant p. 129
. Le choc d'un couperet et le tranchant d'un rasoir :
Osamu Akimoto et Hisashi Eguchi p. 137
. Kochira Katsushika-ku Kameari Kôen Mae Hashutsujo :
le manga d'Osamu Akimoto qui allait devenir le titre
emblématique du Shônen Jump p. 138
. Susumes !! Pirates de Hisashi Eguchi :
l'humour fou mais brillant à la Eguchi p. 149
.
Chapitre 4. L'âge de la conquête victorieuse p. 159
. Kinnikuman de Yudetamago ; du sang, de la sueur, des larmes
et des rires dans une aventure épique sous le signe de l'amitié p. 165
. Dr Slump : l'œuvre d'Akira Toriyama, le mangaka de génie
révélé par Wonder Island p. 172
. Le ballon est mon amis ! Captain Tsubasa de Yôichi Takahashi :
le manga qui préfigura la popularité du football au Japon p. 182
. Hokuto no Ken de Buronson et Tetsuo Hara :
l'œuvre qui toucha les points vitaux du Shônen Jump p. 197
.
CHAPITRE 5. L'ÂGE D'OR P. 211
. Dragon Ball d'Akira Toriyama : un génie est une personne
éprise de liberté, ou bien peut-être qu'une personne libre est
par définition un génie p. 223
. City Hunter du mangaka iconoclaste Tsukasa Hôjô
et Sakigake !! Otokojuku du mangaka éclatant Akira Miyashita p. 231
. Saint Seiya de Masami Kuramada : l'évolution du manga
nekketsu et l'ouverture vers quelque chose de nouveau p. 244
. Jojo's Bizarre Adventure de Hirohiko Araki :
quand raconter une histoire est une vocation p. 250
. Rokudenashi Blues de Masanori Morita :
des Yankee reflet de la jeunesse de leur époque p. 259
. Video Girl Ai de Masakazu Katsura : un manga sur la distance
qu'il faut pour qu'un garçon et une fille s'embrassent,
et comment y parvenir p. 268
. Keiji de Keiichiro Ryû et Tetsuo Hara : le récit d'un samouraï
de l'époque Sengoku envoûtant comme le parfum d'une fleur
et libre comme l'air p. 274
. Slam Dunk de Takehiko Inoue : un hommage au basket-ball p. 284
. Yûyû Hakusho de Yoshihiro Togashi :
le point de convergence du Shônen Jump p. 295
.
CONCLUSION : PENSÉES POUR L'AVENIR p. 301
. 1.2 no Ahho !! (Idiot 1.2 !!) de Kontarô, sur le baseball p. 302
. Tôdai Icchokusen (la ligne droite vers Tôdai),
de Yoshinori Kobayashi p. 302
. San nen Kimengumi et Highschool ! Kimengumi
(le Collège fou, fou, fou) de Motoei Shinzawa p. 303
. Shape up Ran, Jungle no Ôja Tar-chan (Tar-chan le roi
de la Jungle) et Shin Jungle no Ôja Tar-chan (les
nouvelles aventures de Tar-chan le roi de la jungle)
de Masaya Tokuhiro p. 304
. Tsuide ni Tonchikan (de toute façon c'est absurde)
de Koichi Endo p. 305
. Moeru ! Onii-san, Moeru ! Onii-san 2
(Brûle ! Grand frère 1 et 2) de Tadashi Satô p. 305
. L'ère du magazine de prépublication et des mangas
en volumes reliés : les 25 premières années du Shônen
Jump, de son lancement au tirage de 6,53 millions d'exemplaires p. 315
. L'ère des mangas en volumes reliés et de l'exploitation
des droits dérivés des œuvres : des années qui ont suivi
jusqu'au 50 ans du Shônen Jump p. 315
.
Postface p. 321
Chronologie p. 325
Découvrez les coulisses de la publication de mangas au Japon à travers l'histoire du magazine Shônen Jump !
Dragon Ball, Olive et Tom, Ken le Survivant, Les Chevaliers du Zodiaque ou encore Nicky Larson… tous ces dessins animés qui ont bercé l'enfance de nombreux Français sont nés dans un magazine japonais devenu légendaire : le Shônen Jump !
Embauché dans la rédaction dès 1970, Hiroki Gotô a pris part à la naissance de nombreux titres qui façonnèrent le manga moderne tel qu'on le connaît aujourd'hui.
Devenir rédacteur en chef du Shônen Jump durant la fin des années 80, période considérée par beaucoup comme « l'âge d'or du manga » au Japon, il nous livre ici un témoignage inestimable sur les coulisses du manga, ainsi que les secrets de créations d'œuvres aussi cultes qu'inoubliables.
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