Archives d'une revue culte
Pays : France, Tours
Editeur : Presses Universitaires François Rabelais
Collection : Iconotextes
Année d'édition : 2018
Première édition : 2018
360 pages
14,5 x 21 cm - 700 gr
Langue : Français
ISBN : 9782869066823
Plusieurs ouvrages existaient déjà qui revenaient sur (À Suivre), l’une des revues importantes de la bande dessinée francophone européenne de la seconde moitié du XXe siècle. Le présent titre vient avantageusement compléter cette littérature en vertu d’un facteur précis : il a profité d’un accès aux archives de la maison Casterman. Coordonné par Sylvain Lesage et Gert Meester, c’est un véritable travail collectif, chaque auteur s’étant vu attribuer une réflexion spécifique, apportant sa pierre à l’édifice du livre (en l’occurrence, l’ouvrage se distingue de la plupart des collectifs universitaires qui résultent de colloques, fussent-ils thématiques).
Cela étant, les interventions successives sont d’un intérêt variable. Au registre de celles qui méritent le détour, on comptera la première. Après un démarrage un peu confus (l’auteur peinant à établir ce qui, de l’album ou de la revue, est à l’origine du tournant de Casterman vers la BD), Florian Moine publie dans ce chapitre inaugural les chiffres de vente moyen de la revue (en nombre d’exemplaires), ainsi que les objectifs de point mort, jamais atteints ni même frôlés (l’éditeur a atteint tout au plus et ponctuellement 60% de ses objectifs). Florian Moine montre bien toutefois en quoi le succès des ventes d’albums issus d’auteurs prépubliés dans la revue est rapide et contribue à la croissance du chiffre d’affaires de Casterman.
Toujours au titre des moments intéressants du livre, on signalera les textes de Jean-Charles Andrieu de Levis, qui a la bonne idée d’engager un commentaire du travail d’Alex Barbier, de Jean Teulé et de Daniel Torrès. Si ce dernier texte est peu convainquant (l’auteur s’emballe devant une composition assez commune), il sait trouver les mots pour évoquer l’œuvre de Barbier et Teulé, ce qui n’est pas rien. Dans le même registre, on s’arrêtera sur le bref papier de Laurent Gerbier concernant La Mangouste ne passera pas, un récit de Topin et Jean Yanne publié par (À Suivre).
Le chapitre de Tanguy Habrand, consacré à « l’évolution de la communication éditoriale » de la revue en trace un portrait en demi-teinte. Si l’auteur estime que la revue demeure encore aujourd’hui « un objet suscitant l’admiration », il ressort de son étude l’impression d’une audace vite abandonnée. La tentative permanente mais toujours vaine de trouver le succès semble conduire à un renoncement aux principes qui furent à l’origine de la revue.
Pour sa part, Sabrina Messing s’est vue attribuer la tâche peu enthousiasmante du dépouillement des archives de presse de la revue. On aurait pu espérer une révélation, mais elle ne vient pas, et l’autrice nous donne en définitive un papier assez fade, probablement parce que les choix éditoriaux qu’il fallait défendre perdirent progressivement de leur vigueur au profit d’une ligne sensée assurer le succès à l’aide de choix le moins clivants possibles (l’actualité, le magazine de société, la couleur, etc.).
Le bref encadré de Gert Meester intéresse pour un potentiel qui malheureusement ne s’actualise pas. Certes, sa principale conclusion stimule la curiosité (Lapin est une revue plus innovante qu’(À suivre)). Cependant, celle qui précède est moins convaincante. C’est qu’un appareillage analytique considérable (37 marqueurs stylistiques) appliqué à un échantillon de plusieurs centaines de pages de différentes revues BD (Spirou, (À suivre), Tintin, Lapin) ne produit guère plus que le constat suivant : « tous ces calculs permettent de voir que la différence entre Tintin/Spirou et (À Suivre) est finalement assez limitée ». On peut pronostiquer que le potentiel de ce type d’analyse quantitative réside dans la pertinence des critères retenus (les marqueurs en l’occurrence). Or, on ne sait rien de la méthode de sélection de ceux qui sont concernés par la présente étude, ni des raisons qui ont conduit à les retenir. Ce sont probablement les fondations qui fragilisent l’édifice analytique.
Quelques petites erreurs émaillent ce travail collectif, comme une étonnante mais anecdotique confusion entre Torrès et Ted Benoît. Plus gênante est l’erreur qui consiste à voir dans l’adaptation de Mendiants et orgueilleux la première BD de Golo prenant l’Égypte pour cadre, car, en omettant les trois volumes des Noces d’argot, elle témoigne d’une lecture insuffisante de l’auteur dont il est question dans ces pages.
Petit in-octavo, fidèle aux dimensions et à l’aspect général de la collection « Iconotextes » des Presses Universitaires François Rabelais de Tours dans laquelle il vient s’insérer. La couverture est donc souple, le dos carré, les feuillets y étant directement collés, sans regroupement en cahiers. L’ouvrage est illustré, recourant à la couleur quand c’est nécessaire, toutes les reproductions étant scrupuleusement légendées, sourcées et datées. On regrette le coefficient de réduction très élevé qui est parfois appliqué à ces images, ce qui peut les rendre illisibles (dans ce cas, l’intérêt de la citation ne semble pas aller de soi, par exemple lorsqu’il s’agit de la reproduction d’un courrier). L’ouvrage, qui pèse près de 360 pages, aurait pu supporter une quinzaines de feuillets en plus. Charlotte Boutreux, qui a assuré la conception graphique de l’ouvrage, a préféré systématiser une police sans empattement, y compris pour le texte courant. Les notes, inévitablement nombreuses dans un ouvrage universitaire, sont renvoyées en bas de page, ce qui est préférable. Le travail est organisé en 8 chapitres qui se complètent avantageusement les uns les autres, et sont attribués chacun à un ou deux auteurs. Ils s’achèvent sur des textes plus courts, baptisés « encadrés » en référence à une pratique de presse, le terme ne correspondant à rien de visuel ici si ce n’est un double filet gras ouvrant et fermant ces articles plus courts. Ces textes sont soit confiés à l’auteur en charge du chapitre précédent, soit à des tiers, ceci expliquant le grand nombre des contributeurs du livre, dont la direction est assurée par Sylvain Lesage et Gert Meester.
Notule de Harry Morgan et Manuel Hirtz :
Un ensemble d’études émanant de plumes confirmées, parmi lesquelles, outre Sylvain Lesage et Gert Meesters, maîtres d’œuvre de l’ouvrage, on relèvera celles de Laurent Gerbier, Julien Baudry, Tanguy Habrand, Erwin Dejasse. Appuyées sur l’exploitation des archives de l’éditeur Casterman, les contributions fournissent une bonne analyse de la revue (À Suivre). Sa création, ses stratégies éditoriales et, il faut le dire, sa décadence, sont décrites avec rigueur et pertinence.
Sont aussi abordés la version flamande de la revue, les vaines tentatives d’(À Suivre) de prendre pied sur les marchés étrangers, et même les auteurs qu’elle a refusés, la revue ayant « manqué » les dessinateurs qui marqueront l’histoire avec l’Association.
Il n’est pas de rose sans épine, et on déplorera un chapitre navrant sur Corto Maltese, signé Maaheen Ahmed, où l’universitaire, dont la bibliographie présente un caractère hallucinatoire (elle fait paraître Corto dans Charlie, elle invente une revue qui se serait appelée Ungaro Comics, confusion inextricable entre les « albi uragano » — les « récits complets » de la « collection ouragan », qui publient L’Asso di Picche — et le nom du scénariste Alberto Ongaro), explique en substance que Hugo Pratt, qui était italien, est raciste parce qu’il ne met en scène que des héros blancs, et que Corto en particulier est l’incarnation d’une nouvelle forme de racisme, qui est le « racisme progressif ». « Les histoires de Pratt, Corto, (À Suivre), et par extension, Casterman, se trouvent donc au carrefour d’une masculinité et d’une politique identitaire qui imprègnent beaucoup plus que Corto et que ses aventures. »
Source : The Adamantine - (c) Harry Morgan et Manuel Hirtz
Remerciements p. 5
Sommaire p. 7
Préface [Benoît Peeters] p. 11
.
OUVERTURE « L’IRRUPTION SAUVAGE » [Sylvain Lesage] p. 15
. Un style (À Suivre) ? p. 16
. « Un lieu tranquille » p. 31
. Une bande dessinée à l’os : une revue en noir et blanc p. 26
. Un coagulation créative p. 28
. Passer les frontières, de Tournai à Paris p. 30
.
. Parcours chronologique [Gert Meesters, Sylvain Lesage] p. 35
.
CHAPITRE 1
LE TOURNANT (À SUIVRE) DE CASTERMAN,
HISTOIRE D’UNE METAMORPHOSE EDITORIALE [Florian Moine] p. 55
. À l’origine d’(À Suivre) : Casterman et le marché de la bande dessinée adulte p. 56
. De la revue à l’album : le modèle économique d’(À Suivre) p. 61
. (À Suivre) contre Casteman ? p. 69
[Encadré] La Langouste fait un bide [Laurent Gerbier] p. 75
[Encadré] Casterman, suiveur de Futuropolis ? [Sylvain Lesage] p. 77
[Encadré] Casterman, un éditeur de presse ? [Florian Moine] p. 80
.
CHAPITRE 2
DE LA REVUE AU MAGAZINE CULTUREL.
LES FACETTES D’(À SUIVRE) A TRAVERS L’EVOLUTION
DE SA COMMUNICATION EDITORIALE [Tanguy Habrand] p. 83
. La bande dessinée, la littérature et le roman p. 86
. La tentation du reportage et du documentaire p. 92
. Un magazine culturel p. 94
. La publicité, miroir de la revue ( À Suivre) p. 99
[Encadré] « À leur plume » : les lecteurs d’(À Suivre) dans les premiers numéros (Maaheen Ahmed) p. 105
[Encadré] (À Suivre) et le cinéma (David Pinho Barros) p. 108
[Encadré] La double vie du Chat de Geluck (Benoît Glaude) p. 110
[Encadré] « Pendant ce temps à Landerneau » : section d’assaut humoristique (Sabrina Messing) p. 114
.
CHAPITRE 3
DES PARENTHÈSES À DESSEIN, (À SUIVRE)
ET LA LÉGITIMATION DE LA BANDE DESSINÉE [Sabrina Messing] p. 119
. Ouvrir la parenthèse : la parenté angoumoisine p. 120
. Remplir la parenthèse : « Du récit ! Du récit ! Du récit ! » p. 128
. Fermer la parenthèse : de formules en point final p. 137
. Du bon usage de la ponctuation p. 141
[Encadré] Jacques Tardi, un modèle (À Suivre) (Florian Moine) p. 143
[Encadré] La genèse de Silence (Pascal Lefèvre) p. 145
[Encadré] (A)symétrie d’un récit : une double page d’Urbicande (Sylvain Lesage) p. 149
[Encadré] Un mythe intermittent : Bran Ruz (Sylvain Lesage) p. 152
.
CHAPITRE 4
LE GERME DE LA LITTÉRATURE DANS L’INCUBATEUR DES ROMANS (À SUIVRE) [Benoît Glaude] p. 157
. Se substituer à la littérature p. 158
. Imiter la littérature p. 166
. D’autres façons de s’emparer de la littérature p. 174
. Se distancier de la littérature p. 182
. Conclusion p. 188
[Encadré] Golo/Cossery : un peu de l’âme littéraire d’(À Suivre) (Julien Baudry) p. 191
[Encadré] Le démon de la plume : Pratt et Rivière romanciers (Benoît Glaude) p. 193
[Encadré] Adaptation visuelle d’un style littéraire : Alex Barbier et les cut-ups de Burroughs (Jean-Charles Andrieu de Levis) p. 197
.
CHAPITRE 5
LA LIGNE CLAIRE PERPÉTUÉE PAR (À SUIVRE) [David Pinho Barros] p. 201
. (À Suivre) et les deux types de relancement de la ligne claire p. 202
. « La bande dessinée lui doit tout » : Hergé et les auteurs de la ligne claire dans (À Suivre) p. 204
. Les références à la ligne claire avant et après Hergé p. 209
. « Trouver un relais à Hergé » : vers les nouvelles lignes claires p. 212
[Encadré] Une étoile lointaine : Daniel Torres et la linea clara dans (À Suivre) (David Pinho Barros) p. 221
[Encadré] Habiter le réel : une case de Jean Teulé (Jean-Charles Andrieu de Levis) p. 223
[Encadré] Un style de bande dessinée (À Suivre) ? (Gert Meesters) p. 225
.
CHAPITRE 6
PRATT ET (À SUIVRE) : PLUS QU’UNE ALLIANCE DES ESPRITS « LITTÉRAIRES » [Maaheen Ahmed] p. 229
. Pratt et Casterman et finalement (À Suivre) : une histoire de contrats entrelacés p. 231
. Les auteurs de bande dessinée et leurs romans : un récit « littéraire » p. 237
. Corto : une petite généalogie des formes masculinisées p. 242
. Corto/Pratt et ses lecteurs p. 250
. Légitimation et mascunilisation p. 251
[Encadré] Toujours un peu plus loin : la revue Corto (Maaheen Ahmed) p. 255
[Encadré] Le grand pouvoir du Chninkel : (À Suivre) à l’heure de la « fantasy théologique » (Florian Moine) p. 259
[Encadré] Le roman en ballade (Laurent Gerbier) p. 262
.
CHAPITRE 7
WORDT VERVOLGD OU LES SOUBRESAUTS DE CASTERMAN [Gert Meesters, Pascal Lefèvre] p. 265
. (À Suivre) en néerlandais : une évidence p. 265
. Première période : (À Suivre) à la sauce hollandaise underground p. 268
. Période intermédiaire : on n’est jamais si bien servi que par soi-même p. 271
. Période finale : le déclin dynamique de Wordt Vervolgd p. 274
. Un boulevard des rêves brisés : de l’importance de Wordt Vervolgd p. 282
[Encadré] Cruciverbiage (Côme Martin) p. 289
[Encadré] Le grain du roman-photo dans (À Suivre) (Benoît Glaude) p. 291
[Encadré] Quand Jehanne d’Arque ne la boucle pas (Benoît Crucifix) p. 295
.
CHAPITRE 8
« FRANCOPHONE SANS FRONTIÈRE »
EXPLORER UNE REVUE PAR SON CATALOGUE [Sylvain Lesage, Benoît Crucifix] p. 297
. (À Suivre) au-delà des frontières p. 298
. Casterman dans la globalisation éditoriale p. 301
. L’exportation d’une revue : mission impossible ? p. 306
. (À Suivre) et le roman graphique p. 315
[Encadré] Retour à l’imitateur : à propos d’un récit de Muñoz et Sampayo (Benoît Crucifix) p. 319
[Encadré] Muñoz et Sampayo dans l’écosystème (À Suivre) (Erwin Dejasse) p. 322
[Encadré ] Le salon des refusés (Erwin Dejasse) p. 325
[Encadré] Un hors-série Hergé en 1983 (David Pinho Barros) p. 328
[Encadré] Pandora, une suite à (À Suivre) ? (Gert Meesters) p. 330
.
CONCLUSION
GÉNÉRATION (À SUIVRE) [Sylvain Lesage, Gert Meesters] p. 333
.
Postface (Benoît Mouchart) p. 345
Bibliographie p. 349
Présentation des auteurs p. 358
En 1978, Casterman lance (À Suivre), un mensuel de bande dessinée qui veut marquer « l’irruption sauvage de la bande dessinée dans la littérature ». Autour d’Hugo Pratt, Jacques Tardi, Jean-Claude Forest, Didier Comès, Benoît Sokal, Benoît Peeters et François Schuiten ou François Boucq, le rédacteur en chef, Jean-Paul Mougin dirige un groupe d’auteurs de talents qui défrichent de nouvelles voies narratives. En 19 années d’existence et plusieurs formules, la revue marque un jalon essentiel dans l’histoire de la bande dessinée franco-belge, confirmé par la consécration de ses auteurs au festival d’Angoulême et ailleurs.
Écrit à partir des exceptionnelles archives de la firme Casterman par une dizaine de chercheurs venus des études littéraires et culturelles, de l’histoire ou de la sociologie du livre, cet ouvrage offre une plongé dans une aventure éditoriale singulière. Multipliant les angles d’analyse, il montre comment un éditeur traditionnel s’empare de la bande dessinée adulte et s’impose au cœur du marché du neuvième art. Il retrace les multiples circulations de la revue en Europe et ailleurs, en particulier sa déclinaison néerlandophone méconnue, un creuset graphique et narratif unique où s’élabore une nouvelle mouture de la bande dessinée adulte.
Syvain Lesage est maître de conférences à l’Université de Lille, IRHiS (CNRS, UMR 8529). Il est notamment l’auteur de Publier la bande dessinée, Presses de l’Enssib, 2018.
Gert Meesters est maître de conférences de néerlandais à l’Université de Lille (Laboratoire CÉCILLE) et spécialiste de la bande dessinée belge et néerlandaise.
Retour à la page précédente
Lire aussi
Un livre sur la bande dessinée que vous souhaiteriez commander mais qui ne figure pas sur Stripologie.com ? Une réaction à l’une de nos notules de lecture ? Une erreur sur la fiche signalétique d’un ouvrage ? Une nouvelle étude consacrée au 9e Art, aux comics, aux mangas dont vous souhaitez nous informer ? Une note que vous avez rédigée et que vous souhaitez nous communiquer ? Vous aussi, participez à Stripologie.com
