Bananas numéro 11

2019

Évariste Blanchet , Manuel Hirtz , Jean-Jacques Lalanne , Pierre-Gilles Pélissier , Dominique Petitfaux

Pays : France, Argenteuil

Editeur : Bananas

Année d'édition : 2019

Première édition : 2019

102 pages

17 x 23 cm - 210 gr

Langue : Français

ISBN : 9791095547037

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La livraison 2019 de la revue Bananas succède en tout honneur aux numéros qui l'ont précédé, s'ouvrant sur un article remarquable signé par Dominique Petitfaux. Celui propose, fort d'arguments de poids, qu'on engage la révision de toute l'histoire de la bande dessinée de nos contrées d'Europe francophone. Il rappelle l'inclinaison qui affecte la conception que l'on a de cette histoire, entraînant une injuste distorsion qui fait passer pour négligeable un pan considérable de la discipline. Un travers que l'on observera par exemple dans le premier volume de l'histoire de la bande dessinée écrite par Christian Staebler. Ne se contentant pas de mettre en avant le fâcheux tropisme, Dominique Petitfaux l'explique par une série de cause vraisemblable. Ce premier papier est salutaire, indispensable, et justifie à lui seule la lecture du numéro onze de Bananas. Il la justifie, mais ne l'épuise pas, comme en fait la preuve la longue interview qui suit ; Jeanne Puchol est une autrice douée du talent de parler bien de son art, ce qui n'est pas donné à tout le monde. La discussion qu'elle tient avec Évariste Blanchet est logiquement passionnante. De son côté, en pleine cohérence avec le texte introductif de Petitfaux, Manuel Hirtz poursuit son entreprise louable de valorisation de la BD populaire avec un texte fort intéressant sur le célèbre western italien Tex Willer. Toujours aussi précis et informatif, Hirtz n'en dit malheureusement pas beaucoup sur ses sources. Passée une première partie a connotation historique, son approche est une étude de texte qui montre comment les modalités de production déterminent l'œuvre de Gianluigi Bonelli et d'Aurelio Galleppini. Signalons encore l'article « Paul Gillon à France Soir », où Blanchet poursuit le dépouillement des archives de Pierre Le Goff, en répondant lui aussi aux propositions initiales de Petitfaux. Blanchet apporte des informations utiles qui éclairent la carrière de Gillon, tout particulièrement en ce qui concerne ses revenus et l'intérêt qu'il portait à ses différents travaux.

- Galleppini Aurelio
- Bonelli Gianluigi
- Breccia Alberto
- DeBeck Billy
- Galandon Laurent
- Gillon Paul
- Kirby Jack
- Puchol Jeanne
- Tezuka Osamu
- Töpffer Rodolphe

Bananas numéro 11 - Couverture et dos - (c) Stripologie.com

Habitude bien installée de la revue Bananas, mais toujours aussi curieuse : ne pas inverser les marges intérieures et extérieures entre les pages paires et impaires. Résultat : la grande marge est toujours placées à gauche. Si la chose est heureuse sur les pages impaires (sauf si l'on aime prendre des notes en marge), il en résulte que le texte plonge un peu trop dans le pli de la reliure sur les pages paires. Composé sur une seule colonne, dans une typo sans empatement, le texte est bien lisible tout en assurant une indéniable densité aux pages pages. Il est très illustré, les reproductions étant généralement bien visibles, et toujours légendées. Rappelons toutefois que la revue est imprimée en noir et blanc, à l'exception de sa couverture. Tout ceci prend place dans un format A5 d'une centaine de pages.

Notule de Harry Morgan et Manuel Hirtz :

« Pour une contre-histoire de la bande dessinée » de Dominique Petitfaux reprend le titre de Francis Lacassin Pour une contre-histoire du cinéma en montrant que l’histoire du neuvième art dans sa version courante oublie tout simplement les bandes dessinées qui ont été les plus lues (car parues dans la grande presse, dans les hebdomadaires pour enfants ou dans les illustrés populaires), du fait d’une focalisation de la critique savante sur les hebdomadaires belges, Tintin et Spirou, et sur une forme éditoriale qui est l’album.
Long entretien avec Jeanne Puchol sur ses 35 ans de métier.
Mentionnons ensuite un trio d’études témoignant du bel éclectisme de cette revue d’études. Analyse formelle de La Femme-insecte d’Osamu Tezuka par Pierre-Gilles Pelissier. Article sur Barney Google et l’âge d’or du strip par Jean-Jacques Lalanne. Article sur Tex Willer, des strisce au petit format, par Manuel Hirtz. Donc, un manga, un daily strip américain, et une série populaire italienne.
Retranscription d’une table ronde, dirigée par Harry Morgan, sur la recherche universitaire en Suisse et au Canada, à l’occasion du Salon des ouvrages sur la bande dessinée, où interviennent le Canadien Philippe Sohet et l’Helvète Alain Boillat, puis d’une autre table ronde, menée par Antoine Sausverd, sur l’histoire de la bande dessinée suisse.
Évariste Blanchet continue d’explorer les archives de Pierre Le Goff relatives au Syndicat national des dessinateurs de presse, et livre de passionnants documents. La question qui fait l’objet de cet article est celle de l’affiliation des dessinateurs de France Soir à la Sécurité sociale, au début des années 1970, ce qui suppose le statut de salarié. Le rapport d’expert qui est reproduit vise donc à démontrer que des dessinateurs de strips pour un grand quotidien ne sont pas des auteurs au sens de la loi de 1957 sur la propriété littéraire et artistique, qu’ils n’ont pas de liberté de création, qu’ils sont dans un rapport de subordination (et donc de salariat) par rapport au titre de presse, qui leur envoie scénario et instructions détaillées. Finalement même le fait que, dans une bande dessinée, l’image soit inféodée au texte, vient appuyer la démonstration que la tâche du dessinateur se borne à exécuter, et donc qu’il est un salarié (qui a droit à ce titre à la Sécurité sociale). Il y a donc ici une collision frontale entre le droit social et les considérations esthétiques, et le débat académique sur le statut culturel de la bande dessinée et sur la difficulté de son accès à la légitimité artistique reçoit du coup un éclairage nouveau, du plus haut intérêt pour l'historien.
Ce numéro de Bananas s’achève sur une recension par Évariste Blanchet des Mythes de Cthulhu, adaptation des nouvelles de H. P. Lovecraft par Alberto Breccia.

Source : The Adamantine, (c) PLG, Harry Morgan et Manuel Hirtz