La bande dessinée contemporaine
Pays : Belgique, Nil-Saint-Vincent
Année d'édition : 2010
Première édition : 2010
332 pages
15,5 x 24 cm - 800 gr
Langue : Français
ISBN : 9782871065296
Les premiers textes de ce numéro double de Textyles s'attardent sur le phénomène de l'édition de bande dessinée en Belgique, au travers de plusieurs approches non dénuées d'intérêt. On notera par exemple le contrepoint opéré par Tanguy Habrand : cinq années après le Plates-Bandes de Jean-Christophe Menu, ouvrage de combat qui agita notablement le milieu de la BD, un universitaire revient sur la question de la récupération de l'édition indépendante par les maisons historiques. Les articles suivants, introduits en quelque sorte par le texte d'Erwin Dejasse, lequel revient sur l'exposition Alternative Chaos qui s'est tenue en 2008 à Bruxelles, s'attachent au commentaire d'œuvres produites par des artistes belges contemporains. Et, sans amoindrir l'intérêt de la première partie, c'est probablement cette seconde moitié qui représente le point fort de cet ouvrage, puisqu'elle est l'occasion d'analyses portant sur des figures incontournables de la modernité du 9e Art, quoi qu'encore trop peu étudiées. À savoir et entre autres Dominique Goblet, David Vandermeulen, Joe G. Pinelli et Michaël Matthys.
Épaisse revue belge au format in-octavo, dont le numéro double 36/37 est consacré à la bande dessinée contemporaine. Cette focalisation temporaire de la revue sur le 9e Art est loin d'être systématique, puisque Textyles se veut plutôt la revue universitaire des lettres belges de langue française. En l'occurrence, 230 des 330 pages que compte le numéro double sont dédiées au 9e Art dans son acception moderne. L'objet est constitué de feuillets d'un papier blanc couché, coupés puis collés sur un dos carré. Le tout enveloppé par une couverture souple qu'on devine fragile. L'intérieur est composé sur un large pavé de texte, peu margé, dont les notes sont renvoyées en pied de page. Notons la présence scientifique et judicieuse d'un index. Tout ça est imprimé en bichromie, à l'exception d'un cahier central en couleur. Toutes les illustrations sont légendées et datées.
[Nota : dans le sommaire ci-dessous, nous avons développé les entrées concernant la partie de la revue consacrée à la bande dessinée en précisant les titres de paragraphes - précision qui n'a pas été effectuée pour la seconde partie de la revue]
.
Avertissement et remerciements [Björn-Olav Dozo, Fabrice Preyat] p. 7
La bande dessinée francophone belge au présent [Björn-Olav Dozo, Fabrice Preyat] p. 9
. Création contemporaine et industrie p. 13
. Une contestation marginale p. 16
. Une avant-garde hautement proclamée p. 21
. Création et réception p. 31
. Genres, styles, codes, registres p. 35
La bande dessinée franco-belge : quelle industrie culturelle ? [Benoît Berthou] p. 43
. Organiser une rencontre entre artisanat et industrie p. 45
. Le modèle franco-belge p. 46
. La pagaille : forme de création p. 48
. Artisanat-industrie : de la rencontre au désaccord ? p. 51
. La répétition : une forme d'aliénation ? p. 52
. L'écran et l'artisant : un motif de fâcherie ? p. 55
L'évolution du paysage éditorial de bandes dessinées en Belgique francophne [Floriane Philippe] p. 59
. Contexte de l'apparition de l'édition de bandes dessinées p. 59
. L'après-guerre : l'âge d'or de Casterman, Dupuis et Le Lombard p. 60
. Restructuration du paysage éditorial p. 64
La « récupération » dans la bande dessinée contemporaine [Tanguy Habrand] p. 75
. Jean-Christophe Menu, porte-parole de la récupération p. 79
. L'auteur « récupéré », victime et figure consacrée p. 82
. La récupération, processus d'un processus plus vaste p. 86
Bande dessinée alternative : mémoire et re-génération [Erwin Dejasse] p. 91
. Question de support p. 93
. Un héritage encombrant p. 94
. Aux origines d'une mouvance p. 96
. Débordement des frontières p. 98
Du Rwanda au Cœur des ténèbres, Jean-Philippe Stassen illustre Conrad [Laurent Demoulin] p. 101
. Introduction p. 101
. Qui est Jean-Philippe Stassen ? p. 101
. Littératures p. 103
. Cœur des ténèbres : équilibre des légitimités p. 105
. Cœur des ténèbres : tentative de lectures d'image p. 107
. Perspectives p. 112
Féminin singulier : les desseins du moi - Julie Doucet, Dominique Goblet [Laurence Brogniez] p. 117
. Une case à soi p. 117
. L'autobiographie : un territoire à (re)conquérir p. 118
. De Montréal à Bruxelles : géographies intimes p. 122
. Le choix du genre : entre journal et autofiction p. 123
. Le genre du genre : féminin/féministe ?
. Liberté ou contrainte ? p. 138
Le récit de voyage en bande dessinée, entre autobiographie et reportage [David Vrydaghs] p. 139
. La question du genre p. 139
. Récits de voyage, bandes dessinées de reportage et autobiographies : trois genres ou un seul ? p. 140
. Spécificités du récit viatique p. 146
. Enjeux et conflits autour de ces étiquettes p. 148
Note sur la bande dessinée de reportage [Björn-Olav Dozo] p. 149
. Une bande dessinée de témoignages p. 150
. Rapport au temps p. 151
. Diffusion p. 153
. La Lunette p. 154
. XXI p. 154
. Ouverture p. 155
Écriture et narration de l'histoire dans le projet Fritz Haber de David Vandermeulen [Hubert Roland] p. 157
. L'écriture d'une biographie p. 159
. Structure narrative et construction du récit p. 161
. La question des identités p. 164
. Écriture de l'histoire et dimension tragique p. 166
. Conclusion et perspectives p. 169
Remember ! La bande dessinée belge francophone et la guerre de 1940-1945 [Roland Baumann] p. 171
. Remember Bastogne ! p. 172
. Une « autre » BD de guerre p. 178
. Les nouvelles aventures de Spirou et Fantasio dans la guerre de 1939-1945 p. 180
Joe G. Pinelli dans le no man's land de la BD [Frédéric Pâques] p. 187
. Panorama p. 188
. Portrait de Dehuy en Pinelli p. 193
. L'autobiographie chez Pinelli p. 195
. Une manière d'autofiction p. 197
. Carnets de voyages p. 198
. Un auteur ambigu p. 199
La ville entre texte et image dans les bandes dessinées de Michaël Matthys [Clément Dessy] p. 201
. Socialité à l'œuvre p. 202
. Présence de la ville p. 204
. Image et narrativité p. 206
. Image et texte p. 207
. Conclusion p. 213
Le signification du style graphique : Mon fiston d'Olivier Schrauwen et Faire semblant c'est mentir de Dominique Goblet [Gert Meesters] p. 215
. Introduction p. 215
. Le style graphique : au-delà des généralités p. 216
. Faire semblant, c'est élargir le champ des significations p. 220
. Les références aux arts plastiques p. 221
. Les références au monde de la bande dessinée p. 225
. Mon fiston reconnaît ses aïeux p. 226
. Le réseau de styles et sa nature linguistique p. 232
[Les articles suivants n'ayant aucun rapport avec la bande dessinée, nous n'en détaillons pas le sommaire]
Marnix, le révolutionnaire [Laurence Van Nuijs] p. 235
Renouvellement du personnage de sainte Marie-Madeleine dans le théâtre de Michel de Ghelderode [Katherine Rondou] p. 251
Entre bègue et borgne [Daniel Laroche] p. 265
De Burniaux à Muno : l'atavisme d'une écriture de l'inadéquation [Élisabeth Castado] p. 271
Chronique des Archives du Musée de la Littérature p. 279
Thèses et mémoires p. 285
Revues p. 287
Comptes rendus p. 291
Bibliographie courante des travaux publiés en 2008 p. 309
Index nominorum p. 323
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