(R)évolutions
Pays : France, Lyon
Editeur : Les Moutons électriques
Collection : Bibliothèque des mirroirs
Année d'édition : 2011
Première édition : 2011
226 pages
21 x 17 cm - 450 gr
Langue : Français
ISBN : 9782361830557
Grant Morrison est un des scénaristes britanniques qui, après avoir fait leurs premières armes de l'autre côté de la Manche, ont traversé l'Atlantique pour secouer la littérature de super-héros. Avec Alan Moore, Neil Gaiman ou encore Mark Millar, Grant Morrison est un auteur incontournable pour comprendre les évolutions modernes d'un genre né il y a près d'un siècle. Cette monographie qui lui est consacrée est donc la bienvenue.
À l'instar des autres ouvrages de la collection « Bibliothèque des Miroirs » des Moutons électriques, elle s'appuie principalement sur une étude de textes. Plaisant et fluide, ce travail de Yann Graf consiste donc d'abord en une approche chronologique des principales collaborations du scénariste écossais, abordant pour chacune d'entre elle le cadre général de création ainsi que les lignes de forces narratives (le terme consacré est l'"arc"). La seconde partie, qualifiée de "décryptage" cherche à mettre en évidence les caractères constants des œuvres de Morrison : « les récits de Grant Morrison sont issus de la même structure », estime ainsi Yann Graf. Selon lui, le scénariste aurait « inlassablement répété la même histoire : celle d'un passage de témoin entre deux époques, de la fin d'un âge au début d'un autre ».
Il est toutefois dommageable que cette seconde partie ne prenne pas la peine d'établir fermement la conviction de Graf, répétée tout au long de (R)évolutions, mais toujours au détour d'une phrase, selon laquelle Morrison serait un anarchiste, un humaniste et un anti-militariste. En revanche, Graf relève la place du scénariste parmi ses prédécesseurs et ses contemporains (la rivalité avec Moore est abordée, de même que la collaboration avec Millar). L'auteur signale les nombreuses références du scénaristes aux œuvres passées appartenant au registre du comic book de super-héros et sa préférence pour le silver age, au détriment de la période noire (grim & gritty) engagée dans les années quatre-vingt-dix.
On notera pour finir que le livre de Yann Graf est paru la même année que le Supergods de Grant Morrison. L'auteur français n'a donc pas pu en avoir connaissance.
De son appartenance à la collection dénommée « Bibliothèque des Miroirs » des Moutons électriques découlent les principaux caractères de Grant Morrison (R)évolutions : un format tirant vers le carré, une couverture souple renforcée par de profonds rabats, un texte courant sur deux colonnes, une impression monochrome à l’exception des 4 premières pages et de la couverture. Les quelques notes sont renvoyées en bas de colonne. Les illustrations sont nombreuses, toujours légendées et datées ; mais elles souffrent parfois d’une impression trop petite qui en rend les détails peu distincts. L’ouvrage est divisé en deux parties, dont la première occupe les trois quarts de la pagination, elles-mêmes segmentées en chapitres puis en paragraphes. On remarque que la titraille des chapitres est peu marquée. L’ouvrage s’achève sur une bibliographie dont l’intérêt est de présenter surtout des titres anglophones, mais qui surprend par sa brièveté : cinq titres seulement sont cités, plus un documentaire et une référence Web. C’est peu. Elle est suivie d’un index (comprenant quelques erreurs). La couverture, bien dans la ligne de la collection sans être la plus belle à notre sens, est signé du studio lyonnais Neoabsis.
Notule de Harry Morgan et Manuel Hirtz :
Monographie sur un scénariste britannique vedette, pilier de la collection Vertigo, qui appliqua dans un second temps ses idées iconoclastes aux comics mainstream, redéfinissant par exemple la Justice League of America, les X-Men et Superman. M. Graf présente sur 150 pages un scrupuleux historique de l'œuvre de l'inventif Écossais, où ne manquent ni un back-up, ni un synopsis refusé, ni même une idée lancée en l'air. Afin d'éviter que le lecteur ne se perde, les travaux importants bénéficient d'un encadré. Dans un second temps, l'auteur présente sur 50 pages une analyse formelle, claire et intelligente. L'amateur regrettera cependant que M. Graf n'interroge pas les prétentions parfois exorbitantes de son auteur, le caractère iconoclaste d'une idée ne la rendant pas nécessairement géniale et notre scénariste n'étant parfois pas loin du détournement de mythe.
Source : Le Petit Critique illustré, (c) PLG, Harry Morgan et Manuel Hirtz
Avant-propos p. 7
.
VIE ET ŒUVRE p. 9
. L'homme qui venait d'ailleurs p. 9
1978-1986 - De bric et de broc p. 11
. Near myths p. 11
. Fantaisies spatiales p. 12
. Au cœur des courts p. 16
. [The Stalking & Osgood Peabody's Big Green Machine] p. 18
. Toy story p. 20
. [Dr Who & G.I. Joe] p. 22
. Retour vers le futur p. 23
1987-1992 - Ascension p. 25
. Zenith la première œuvre p. 25
. [Les 4 « phases » de Zenith] p. 27
. Les premiers pas chez DC : la parade des monstres p. 32
. [Animal Man] p. 35
. [Doom Patrol] p. 42
. Le culte du roman graphique p. 53
. Entre deux rives p. 59
. [Une Angleterre disséquée] p. 61
1993-1995 - Nice and Smooth p. 66
. Le prix de l'indépendance p. 66
. Le Dynamic Duo p. 70
. [Big Dave] p. 72
. [Les Invisibles] p. 78
. Hors d'œuvre p. 86
1996-1999 - Le non-sens du merveilleux p. 90
. [JLA] p. 96
. [Vampirella] p. 106
2000-2004 - La maisons aux idées p. 109
. [New X-Men] p. 114
2004-2011 - Le grand architecte p. 125
. [Le « Quatuor » de Vertigo] p. 127
. Seven Soldiers of Victory p. 139
. [All-Star Superman] p. 145
. [La saga de la famille Batman] p. 149
.
DÉCRYPTAGE D'UN UNIVERS p. 157
En quête d'identité p. 157
. Boy scouts et rebelles p. 159
. Demi-Dieux p. 164
. Des mentors ambigus p. 168
. Les ancres humaines p. 171
. L'adversaire : défenseurs de la conformité et dieux totalitaires p. 175
. Sexe et violence : étoffer des héros d'ordinaire aseptisés p. 183
. L'ambiguïté p. 184
. Sexe et évolution p. 187
. Personnages féminins p. 189
. Viols et violence p. 191
Hyper-textualité p. 196
. Le postmodernisme : réfléchir sur le comic book p. 196
. La filiation aux années 1970 : le mouvement cosmique et Kirby p. 198
. La querelle avec Alan Moore p. 200
. Les liens avec le Golden Age : retrouver l'inventivité p. 203
. Punk et pop culture p. 204
. Art et production industrielle p. 206
Métatextualité et espace-temps p. 209
. Briser le 4e mur p. 209
. Vers l'Espace-B et au-delà p. 212
. La multiplication des points de vue p. 214
. La maturation du style vers l'hypercompression p. 216
.
Bibliographie p. 221
Index p. 222
Table des matières p. 227
Le scénariste écossais Grant Morrison est devenu l'une des figures les plus importantes du comic-book contemporain mais également de la pop-culture multimédia. Depuis trente ans, il alterne projets personnels (Zenith, Les Invisibles ou We3), redéfinition de personnages et concepts obscurs (Animal Man, Doom Patrol, les Seven Soldiers of Victory) et reprises de franchises lucratives (New X-Men, All-Star Superman et aujourd’hui, Batman). Entre créations propres et œuvres de contrebandier, Morrison n'a pas tranché, préférant développer ses thèmes en harmonie et jongler avec les approches et les points de vue allant jusqu'à confronter ses séries entre elles. Cherchant constamment à se renouveler, il donne à penser sur le conditionnement des individus, la nature de la création et la fin des idéologies. Si son œuvre est si propice à l'analyse, c'est qu'elle est issue d'interrogations sur sa propre industrie et, au-delà, d'un questionnement universel sur la place de l'homme dans la société du spectacle. Cette monographie en propose à la fois un voyage biographique (séries complètes et projet avortés) et un parcours thématique et formel.
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